这第七件藏品也是录制第一天最后一件需要鉴定的物品。
四位嘉宾看到这青花，都没有放松警惕。
小心又小心的奠定，主持人也识趣地给嘉宾留了足够的时间。
最终，整整十分钟过去。主持人率先问梁清格：“梁老师，对于这件藏品，你觉得是真是假？”
梁清格虽说为人有时有些拎不清形式，爱出风头，但对于专业内的东西，还是非常谨慎的。
他沉吟了一下，开口道：“这件藏品我没有把握。从很多细节上看，它是对得上元青花的。无论是从器型、釉色、青花、纹饰，都是典型的元青花风格。但是......”
“但是，贼光太明显了。”
“一件元代的物品，流传到现在，怎么可能有贼光，还这么明显！”
“恕我一时间无法断定，还是等几位老师评判吧。”
这种有难度的鉴定才能增加节目看点，主持人内心欢喜，忙不迭地看向谢安石：“谢老师，不知您怎么看呢？这件藏品究竟是不是元青花呢？”
“确实是元青花没错。”谢安石话一出口，全场震惊。
没错，确实是全场。包括葛老和黎老在内。
毕竟他们不像谢安石是了解这个藏品为什么贼光这么明显的，他们不知道背后的故事，所以有疑惑。
但是以他们的专业，也足够判定真假。内心关于贼光的这个疑惑不能解答，他们也不敢把话说得太满。毕竟年纪越大，也就越谨慎。
但谢安石如此笃定的开口，确实让他们也震惊了。
不止他们，其他人也侧目倾听，想看看谢安石能说出什么来。
“就如刚才梁老师所说，这件东西除了贼光，其他方面并没有问题。”
“从器型看，元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬，这件藏品正是如此。”
“从釉色看，整体莹润透亮，抚摸釉面似糯米感，也符合元青花特征。”
元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。
元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色。
近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹。
从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。
“从青花看，色泽晕散，清脆浓艳，看来是使用的进口钴料苏麻离青，锡光明显。”
“若是现代仿制的元青花，也有锡光出现，但仿品的锡光仿佛是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑点之上，有的斑点较密集，给人僵硬之感。”
“这件藏品有黑斑，有锡光，触摸有凹凸感，斑点分布自然，不是仿品。”
元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种。
一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果。
另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。
青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。
“从纹饰看，构图满密、层次丰富、绘画工整。正是元代的风格。”
“从内壁看......”
“从底足看......”
“从显色看......”
“从气泡看......”
一句一句从谢安石嘴里传出，振聋发聩。
一字一句，都彰显了谢安石自身极强的专业能力，而且全部都说在点上，并不是空口白话，都给出了相应依据。
这些科普一般的讲述，看似没有太大的技术含量，正所谓外行看门道，内行看热闹。只有真正混迹古玩圈的人，才知道谢安石这番话足以彰显他深厚的功底。
因为他出口的每一句，每一个形容词，都是极其严谨。比如构图满密，短短满密二字，道足了元代纹饰的特点。
青花从唐宋兴起，真正到元才成算作成熟。唐宋的纹饰大量留白，到了元代，技艺成熟，又采用了进口钴料苏麻离青才使得元青花构图丰满，层次多而不乱。
满密二字，充分点明了元青花的构图特点。谢安石的每一句每一字，都种种打在了葛老和黎老心口上，看谢安石的眼神也越发满意。
之前听说谢安石并无师承，他们当时还不以为意，现在看到，谢安石不仅是有师承，还是名师传承，不然他的认知达不到这般高度！
葛老和黎老眼睛越来越亮，他们年纪大了，爱才舐犊之情格外浓厚。
而一旁的梁清格，则脸色铁青。他虽然能从谢安石的言语中听出他的功底不俗，但他觉得这些自己有会啊！
自己就是一时不察，被谢安石抢了风头！不然他自问，能比谢安石说得好！
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